路的盡頭
跟隨你到了那裏
你說不可以抵達的地方
理解你說的話
即便你用曲折說法
不是比喻，我知道那只是
不願重覆別人腳步
當影子交疊在夕陽拉長的時刻
那時你就會看到我
但在那之前你就會轉過頭來
給我一個擁抱或者凝望
都是你的姿態，都沒有甚麼表示
因為你表達過世界的曖昧
風輕撫過的地方
下著細雨的踩踏過的路
海水稍稍掠過的沙地
你都在那個地方
你都在那兒等待我前往
那是你感受世界的方式
你沒有勇氣去憎恨此刻
正如你沒有勇氣去遺忘過去
如果擁抱太用力會令你逃跑
我們黑夜的花園圍繞著的
季節至少還有幾種色彩
你沒有假裝生病
你是如此誠實
你以為除了跳進海的兇猛
沒有甚麼可以洗去苦澀
無須把剩下的夏日給我
無須因為傷害而誤解我
把沉默的日子交給我
把僅有的幾種色彩交給我
因為愛情而成長吧
正如你一再說的
你多麼想要遠行
如果你需要責備
那請想想裸身在你面前沾滿汙泥的我
相遇
在棚子裡
辨認出彼此，
穿過風口的曲徑
又偶然碰頭，
這樣，夕陽好不容易
等到了我們
多晚了，可比夢更好
總在醒來瞬間丟失
深遠的承諾
在分別的年歲
我曾一個人跑到港口
你也是，我們知道
遊蕩是為了甩掉一些
利慾形成的垢
沒有別的事物
可以暫緩追求的心
於是藉著隱沒的光
我們要去佔據
只是在城市天際
將永遠離散
僅剩一點點聲音
搬一張椅子坐，坐著的是我
能有多少星星，就有多少選擇
啊，田水涼了，窗口亮起地球儀
許多柏拉圖，在雅典的石梯仰望
橋，聲音在奔竄，無關流逝
地面起伏著，事物緩緩抵達
日子，沒有漣漪的風
寄託
列車通過，點點星火
風掀一角車蓬
母親在聲音之外漸遠
寄托是手中水杯
路傾斜著，比月台危險
父親在商店前點煙
在廟的階前母親換手
寄托是夜的小孩
才能踩著影兒，撐過荒徑
月色才能淡成睡意
山有天明的輪廓
證明
偶爾心悸 當聽見雨和消息
當南風攤開了日記
看著季節背影
總有後悔和不及
何必在意 日子已替換了委屈
生活已淹沒了決心
在疲憊的夜裡
夢不見昨日愛情
於是未知的風
吹散筵席
你會不會早已忘記
那夏日的歌曲
和我們小小約定
從沒說出口的我愛你
我閉上眼睛 張開手去抱緊
愛過就不忘記 等著我去證明
回憶裡那場大雨 總會有天晴
總會有風景 一路上提醒
有天我要回去 牢記一切熟悉
再不需言語 你就在我心底
時間的雨不停 是否還相信
淡忘的約定 始終在我心底
愛不言語 證明的眼淚只有一滴
匆匆走過了刻骨銘心
錯過看海旅行 堆積了一牆灰心
＜旅行＞
我要回到那次旅行
使你們知道我的那次旅行
我把自己托付給你們
希望你們愛我如同一個家人
愛情在不遠處，水邊落著花瓣
所有朋友中唯一的一個
我要回到風吹的小屋
我們整夜守著秘密
不談論青春的痛楚
我要回到那條公路
為何我們最後各自回去？
為何我們沒有實現來年的約定？
<菜園>
媽媽說菜園盛開，孩子在裡頭捉到一隻瓢蟲
妻子找到附近的工作，傍晚廚房亮起一盞燈
他們問我還好嗎？不要牽掛家裡，只要努力把身體顧好。
一切都很好啊。有時風景多美，雨停的時候山多麼翠綠。
我不能只是這樣，我不能只是這樣。
我要完成那僅有的夢。啊，我不能這樣回到故鄉。
我不能這樣回去。我要完成最後的夢。
啊，我疲憊的身體，如同水草在激流裡。
可我不能就這樣倒下，我要帶回遠方，我要完成夢想。
<樹>
樹啊，你多麼老了
今後我來看你
風會替你傳達些許
我是快樂的，不比誰快樂
我是所有善良孩子中的一個
樹啊，請你相信我
我不會比別人更壞，我靜靜的睡著
那時候我生病，仍未痊癒
那時候我把你忘了，也忘了快樂
其實我是容易大笑的
但是那無妨，我願意看著藍天
什麼也不去想，每個善良的孩子都會這麼做的
風啊，替我回答吧，我愛這世界
我希望有天人們醒來
回到一棵樹的身邊
＜市集＞
他們說市集開始了
秋天啊，也要來到
女孩們趕緊前去
不要耽擱了花季
水又漲了些，雨在午後下著
多麼遙遠的，多麼遙遠啊，故鄉
打扮成花的樣子，
妳是慕名前來的女孩
可我也是過客，你去問那邊的人如何
不要耽擱了春雨
水又漲了起來，雨在夜裡下著
我要去採山上的野莓
每個人都得到禮物，妳也不例外
妳會給村子帶來微風
快踏著階梯，青苔的路面多滑
青山今天嫵媚而妳更美
水又漲了起來，百年來都是這樣
湖面上的鳥兒飛過了山谷
我要去那採雨後的野莓
＜河堤＞
「一定要前去嗎？」
「生活就是如此啊！」
河堤上的夕陽訴說著一切。
「也許留下來更好啊！」
「嗯，也許我們留下來吧！」
河堤上的夕陽已經消失。
＜祝賀辭＞
祝福你們，我的朋友
在艱困的路途中抵達了
在崎嶇的時光中團結了
我心中有對於你們的想像
我心中充滿對於你們的崇敬
僅僅在心中，那是不夠的
我要對你們說，祝你們幸福
如今日的陽光
＜白頭翁＞
原來你有一整片天空
為何甘心跳進我的鐵籠
你進出自由，你說，喜歡偶爾牽絆
那一整片草原落滿果實
你去吧，幫我帶回最美的一顆
白頭翁啊，你的臉如此可愛
像一個過分認真的男孩
你跳進了水池洗澡，又展翅到天空
希望你回到我的鐵籠
我的門從沒緊閉
我要為你許諾，白頭翁
因為我沒有翅膀，所以你是自由的
記得偶爾回來
在深夜的雨中
＜拜拜＞
媽媽去買三牲四果
媽媽說好累，拜拜好累
以前我們都喜歡拜拜的日子
現在我們一點也不
媽媽去買年糕和潤餅
因為阿嬤的要求
以前我們都喜歡吃這些食物
現在我們都不敢吃了
去樓上把桌子搬下來
我們在等待燒香
把桌子又搬到樓上
我們在黃昏中
又雙手合十
＜回答＞
抽屜卡住了，嘰咕嘎咖
燈管需要換了，閃閃爍爍
妳的回答是微笑
那是妳僅有的全部答案
我知道那就是全部
好吧，那我走了，那我走了
火車要來了，我走了
我要去南方一陣子
或者我哪裡也不去，再坐一會如何？
你的回答是好啊
那是妳僅有的唯一話語
我知道那就是妳的全部心事
我還是走吧，我還是去南方
好吧，我走了，我走了
我記得你微笑的樣子
可我沒有說
我要去南方買一把吉他
那裡有一間手工吉他工廠，你知道嗎？
你的回答是不知道
那是你最後的表達
我知道你沒有說出口的回答
我真的要走了，真的要走了
好吧，我走了，我走了
我要去南方一陣子
你還是笑著不答
＜中秋＞
雜貨店門口擺起小攤
秋天的涼意自階梯傳來
我們收集起鞭炮，有各種色彩
路燈下的人為何沉靜
人們為何不再作夢
有許多人來到村子
飛機在後山那頭消失了
我們提議去小房子，等月亮出現
父親和母親還有許多親戚
我已經老了嗎？儘管我仍然喜歡月亮
飛到天空的炮燭
沒有點亮夜晚
田野盡頭一片荒蕪
我害怕自己失眠
人們都在哪裡等待
等待天亮的山影
＜楊桃樹＞
父親在樹上唱歌
那是個快樂的歲月
樹上的楊桃從不停止掉落
父親在樹上睡著
那是個悠閒的歲月
地上的楊桃沒有人去撿
父親在樹上哭泣
那是個憂傷的下午
黃色的楊桃落在草地上
＜流水＞
水邊的花
一落就被流水帶走
無法挽留的
還有那清淺的水
那個男人是誰？
那個在你身邊徘徊的人
我知道這種人的存在
我知道愛情是一種欺騙
快快回來，回到我的身邊
那個男人不會分擔你的心事
只會給你帶來另一種憂傷
那個男人是危險的
快快回來，回到我的身邊
＜質地＞
春天，是一片綠草
我在唱歌
我在春天的心中
我是驕傲的
春天是我的質地
＜遠雷＞
漁港那頭有細細的雨，除此之外，只有風，只有輕輕的伴奏
我要走了，無論如何
回來吧，回來吧
所有的人回到屋子裡去
＜梯田＞
茶葉採收，茶葉舖地
弟弟在空地捉蚱蜢
我愛這一片晴空
會不會有人愛我
茶葉烘乾，茶葉包裝
姐姐要嫁到國外
我也要到遠方
會不會有人愛我
茶葉新栽，茶葉多香
父親在泡一壺茶
我愛這一片梯田
會不會有人愛我
＜群星＞
群星倒映池塘
人群都散去了，風也到此為止
可我們還不能回去
要等到最後的列車駛過
當我躺在你懷中
便是我疲憊時候
群星倒映雨水
深夜的盡頭是山影，沒有半點聲音
可是我們不能入睡
還有一班沉靜的列車
當你在半夜醒來
要知道我在遠方醒著
＜海＞
我知道海
我知道
正如我知道愛情
回來，回來
不要離開
怎不來看我
看這片海
我知道海
我知道
我有過悲傷的日子
回來，回來
不要走過
來看看村子
看這片海
＜愛戀＞
不必說話
我們擁抱風
擁抱身體的溫熱
啊，我愛你
儘管明天你要離開
水草和魚一起
我們是水裡的泡沫
何不一同消失
擁抱我溫熱的身體
在夜的盡頭
我們不必整夜眺望群星
＜海之屋＞
多麼突兀啊
海邊的白色城堡
多麼可笑啊
田野上的莊園
該怎麼裝扮自己
像個採花的姑娘
簡單的生活是抄襲
多麼古怪啊
人們赤裸裸
海洋仍舊遼闊
可是視野如此醜陋
＜男孩的書＞
蒼白的手還沒翻開
陽光便穿透門簾
還有更多的田野和風
為何如此沉默呢？
喜歡一點點的自由，可是我們
我們沒有過自由
我們如此膽怯，人們匆匆走過
我們是男人了
要去山上打獵
富有的人佔據資源，貧窮的人撿拾碎片。這是生活的規律。一切都是相對的，貧窮底下還有更貧窮者，貧窮者也會剝奪更貧窮者，最後富有者會施捨給最貧窮者，因為他們不能理解命運，可是他們具有同情心。下層者有自己的快樂，快樂是不能交換的，只是生活的意義似乎不僅僅是快樂，還在於競爭，這人的本性禍根。在富有者中，他們只要稍稍注意一下生活就好，因此誕生了藝術、文化、哲學、科學。在貧窮者中，他們必須全神貫注於生活，因此他們也會有著自己的文化在其中，有著一種生活的手段和技巧。許多藝術和文化的傳統恰恰是從貧窮者中誕生的，但是藝術誕生的條件仍是某種餘裕，餘裕是相對的概念。富有者可以擁有大量的財富和時間，可是不一定會擁有餘欲，因為在他的慾望中，餘裕永是不夠，他要感受到事物越來越困難。而貧窮者有時會擁有更多的餘欲，因為他只要有一點點的間隙就足夠了。這就是說藝術是誕生於對世界的清醒感受之中，還有延續的力量。在這裡，我們知道一個藝術家，他並非一個自我主體，而是一個承載。在他的承載中，世界以一種獨特的形式呈現，而這形式是反映了世界更原真的面貌，更富有真實與情感的世界，那之中有一種稱之為美的面貌。一個真正的藝術家知道，他的使命是反映，像一面鏡子。藝術有著自身為目的，其不屬於富裕或貧窮的範疇，如果藝術換來金錢，那是因為在藝術之中有著商業的滲透，那就是另一個範疇的議題了。會到純粹的層面來看，藝術恰恰是生活的反面，也是更為真實的生活。我們不能逃離生活，這是對的，我們必須對付生活。為了什麼？為了更好的生活？有一個答案是為了餘裕。所有的哲學思考、藝術感受、甚至是科學的發現，都需要有餘裕。那麼，我們來思考一下自己生活的處境，我們必須找到餘裕。然後我們才能開始談論藝術、哲學、文化、科學。
其都是相關的概念，只是實踐的方式各有其不同，都是非常艱辛的過程。沒有一條容易的道路，這是基本真理。相對之下，生活還是比較容易找到規律的。
首先，我已經三十一歲了。過去的時間一半是懵懂與渾沌，一半是掙扎與思索。我還分不清所謂的現實界限。如果我早點發現的話，也許我有機會成為一個真正的藝術家。可是發現得太晚了，這是各種現實和命運的組合，是無法改變的。首先，我們擁有物質上的代替品，去取代真正的藝術和文化發現。本質上，流行藝術就是一種代替品。所以我們不是被生活搞得疲勞，就是用這些二手的代替品來滿足我們。例如漫畫書、流行音樂歌詞、通俗小說，這些代替品並非不好，而是充斥了太多的物質性，沒有一種可以留存下去的根抵。可是它們的確滿足了過去的我，一個要處理許多人際與課業的我。也由於這種藝術的代替品，我一度想要成為漫畫家、詞曲創作者、吉他手、導演，可是這些都是青春的副產品。總之，一個流行藝術的世界是不會需要我的，因為流行藝術已經充斥太多產品和人才，更何況其往往具有裙帶關係。其藝術本質和商業流行是無法分開的。
所以我不必去追求流行藝術，因為基本上，我是沒有半點機會的，而且其實沒有人可以輕易把商業與流行藝術分開，永遠不可能。那麼，我就必須接受現實的命運，我必須珍惜時間。所以我的過去基本上是一個精密的錯誤，我沒有出生在一個好的年代，好的地方，好的家庭，足以支撐我成為一個藝術家。不過這也無妨，重點在於我知道這個事實，然後如何在可能的範圍裡，去尋求那一點點的藝術之光。也就是說，既然我目前的狀態是一系列精巧的安排，那麼我也只能接受。而接受它，就意味著我必須放棄某種事物才能換取餘裕。這點是非常重要的，因為我必須有所犧牲。首先是物質的享受方面要降到最低，還有放棄那些純粹消遣的習慣。更重要的是把身體照顧健全，精神必須充滿力量。這樣的話，至少有些許餘裕會到來，儘管是少得可憐。因為生活是非常艱難的，所以放棄物質就意味著，我不再以追求物質為目標了。如果我年輕一點，我也許會選擇追求物質，可是我已經毫無機會了。因為前程渺茫，而社會充斥太多人了，太多太多的人，根本不可能有我成功的機會。這點我是非常清楚的。所以我只能對反抗自我。我必須要犧牲掉的，還有對於過去時間的追悔，因為那是沒有幫助的，我必須承認自己生不逢時，那就是說，我不能再去要求一個更好的過去。過去就是如此，那是生命的代價。
有了這點認識以後，要回到我的藝術工作上了。我所能擁有的，是非常稀少的資源，稀少的時間和材料。可是還是要做，而且要去把握最好的部分。就我看來，時間的稀少意味著我必須把握所有的零碎時間，去專注在某個範圍的學習。我的時間彌足珍貴。要把時間用來閱讀與寫作上，而且要專注一個目標之中。這就是答案了，沒有別的了。除此之外，我還能做什麼呢？既然生命有限，既然生活困難，而藝術又比生活更難。除了把自己漸漸放掉之外，又能夠怎麼作呢？掙扎是不必的，因為必須要讓身體保持平衡，一個健全的身體只是一個基本前提，要把所有生活前提都騰清，才能夠面對藝術。讓我們面對藝術吧！從哪裡開始呢？答案會浮現的，只要我們回到那藝術的狀態之中。
雨
輕喚著，雨，雨，空地和頂樓的雨
夢見的還有更多，可說出口的只有雨，雨
門口擺滿拖鞋，一本書留在樓梯口
我試著回答你的疾病，我試著
把傷痕釐清，對著鏡子，我試著
他們已經走到河堤邊，舉步維艱
回來時發現日子的問題已解決
灰色的雨水落在工廠煙囪，雨，雨
孩子踩進了水漥，回來，回來
我還要一些色彩，陪我到文具行，陪我
曾經碰觸水田上方的藍色床單，踩著
鐵軌上晶亮的綠色水珠，離家多麼遙遠
抽屜裡的昆蟲哪去了？連同書桌上的玻璃墊
輕換著，母親，母親，在頂樓收衣服，雨，雨
茶在煮著，廚房有贈送的日曆，可塗鴉哪裡去了？
他們已經疲憊不堪，落寞地帶回風景殘片
回來的路上一言不發，我沒有時間了
夕陽曾經在雨中亮起，空地上孩子奔跑
快回來，回來，不要去尋找那顆球，雨，雨
走動
只是走動，無關沿途種種
陽光摔落在地
我們仍要往前
記憶的深潭清澈餘寒
不許付諸淚水
捧著微弱的企盼，卻近傍晚
（不是企盼，只是走動）
我們已不能相擁而泣
淺水弄濕腳踝
空房許諾沉靜
你孩提般的決心飛展
烏來
山上某個地方
如此鄰近又如此遙遠
彷彿我們從來不曾歇息
多麼疲憊啊，生命總是無休止
地奔忙，沒有一刻暫停
假若我擁有自由
我要眺望天空
眺望群山
擁抱真正的自然
而不是微小的安慰
啊，我從未曾是自己
我從未曾是自己
青春的痛苦
當我想到有天我會死去
當我想到身體本質的醜陋
當我知道歷史是一種欺騙
當我知道女人不曾夢想
當我知道生命是苦
當我知道我會捱過這一切
大海
我需要撫慰
我沒有你以為的
那樣堅強
我需要陽光照在大海
努力遺忘掉
結束帶來的悲傷
我無法想像今晚，明天
所以我注視大海
請允許此刻
我要將你埋葬
或者遺忘
啊，請別作聲
容許我托付大海
我的愛情，我的愛情
我終於看見愛情的眼睛
陽光在大海深處
風吹來的氣息都是你
不，我不曾愛過
我從沒有幸福過
大海啊，大海
容許我將你遺忘
請你原諒
傍晚
山路上的燈盞
可曾是夢中的傍晚
村子可是等候著
我們的回去
那是我唯一確定的夢想
和你一起
尋找你們
所有人都必須活下去
在這艱難的時刻
南方
椰子樹的南方
賣冰的午後
無心的醒來
嘎拉估喔
飛機的影子
投在地面
我們在跳房子
海水太寬
冷氣呼呼作響
你輕輕推開門扇
許多風鈴收集著歲月
頂樓有一個椅子
眺望盡頭的一點點海
海水太寬嗎？你可曾知道
我所有的努力都是為了
挽留住什麼
盒子
有沙子的聲音
有風的呼吸
有枕頭套的陽光
我想做一個盒子
多麼想，我想把所有的故事
背後的聲音放在裡頭
搖一搖
就能回到故事之中
生活的意義
波赫士說生活沒有意義
我也覺得
可是巴赫的音樂呢？
那時候我們痛惜所有的失去
1 光線是基礎，許多事物帶有夢想，需藉助柔和的光，才能夠看見．當你曝露在生活的光害之中太久，夢便會稀釋，此時你能做的，就是到一處幽暗的角落，那幽暗便會喚醒你的夢境．就像電影＜怒火之花＞裡，人去樓空的大農場，沒有人的空間，奇異的穀倉，夢便是自那裡開始．在此，我們知道孩子為何喜歡躲在衣櫃或是被窩裡，因為他在編織他的夢境，那是人們最初的幸福．
２ 身體會干擾夢境，因為夢的層次會被身體給往下拉，譬如一個尿急的人，他會不停在夢裡找廁所，這就成了夢的全部意義，因此，務必使身體健全，那樣才有作夢的可能．身體健全指的是，感受不到身體的存在，那樣才能專注於夢的打探．
３ 文學藝術來自於夢，這是真實無誤的，帶有社會意涵的小說，到頭來還是需要藉助夢境呈現，譬如＜慾望街車＞裡的布蘭琪便是個活在夢中的人，社會卻設法毀滅她的夢境．而”荷馬史詩”卻是純粹的織夢，真正的夢境應該比生活還要真實，我們甚至不能找到其為夢的理由．在這裡，我們看到夢是人們追求幸福的方式，其可以說是鏡子的反面，全然不同於生活的瑣碎和浮躁．
４ 比較一下卡夫卡的＜變形記＞，那是一個純粹的惡夢，可以說即便是惡夢也是一種創造力的表現，在夢境中，現實成為古怪的扭曲，人的性格呈現為奇特的真實和恐怖．
５ 叔本華說，風景改變不了人性，那即是說，純粹的風景畫家有可能存在嗎？我認為那是不可能的，就像中國詩人在風景中寄託情懷，我們在風景中尋找的其實是夢的形式，塞尚也是這麼做的，他發現了風景是由各種幾何組成，何以幾何能構成藝術，因為形式屬於夢的完整性之一．
帶小孩到哪裡去呢?
連大人都不知道自己要去哪裡了，這就是人們必須離開的原因嗎?
生命總是如此，可我還是茫然。
我只知道，小孩總是天真，世界滿足不了小孩。
在晚上十二點，看完一部發生在中午十二點的電影。
第一幕總是壞人出來，最後一幕總是壞人死去。壞人並不怎麼要緊。
時間只有一個小時，沒有人可以援助，英雄的心理矛盾重重。
只有一念之間，那不為之動搖的便是信念。
然而，人們的心中還有困惑，那便去守著崗位吧。
回到那小小的警長室裡去。
那小小的空間有多少的罪惡和空虛，也有多少的榮譽和力量。
可最後仍是要離去。
很想要找個地方痛哭失聲
但是有這樣的地方嗎?世界上哪個地方還要我去佔據，毀壞
一個人的侷限便是自我，生而為人，實在是件苦事
我可以一直這樣抱怨下去
但是下雨了，記得高中時，所有人都不懂我的悲傷
有個女孩說，下雨了，希望你心情也能好點
這真是好玩啊，我也是一直這樣悲傷過來的
我希望拋卻一些事物
好好地休憩
可是生活談何容易
一死了之，談何容易
下雨了，僅僅是下雨而已。
蘋果
媽媽問我蘋果吃了嗎?
這是好久的事啊，人們在問你的蘋果呢?
好像在問: 孩子，你們快點吃了吧，吃了吧。
最古老的，最偉大的
你使得所有人膽怯和驚懼
那些渴望征服海洋的人
目睹了你的身影
鬆開了手中的魚叉
沉入悲哀的渺小之中
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